デタミネーションズの人気に便乗して、会社設立20周年記念というイベントにしてしまおうというオーバーヒート・ミュージックの石井。「その真意は？」って訊いても、そんなのあるんスカ？

●なにかチケット売れてるそうじゃないの。どうして20周年記念にデタミネーションズのコンサートをやろうと？　外国人とか来日させてバーってのは考えなかったわけ？ ＥＣ：いや、先に去年のデタミのコンサートがアストロ・ホール（原宿）でパンパンに入って、みんなにも次はリキッドルーム（新宿）でやりたいって言ってあったから。音いいしね、あそこは。そしたら、もう20年になるんじゃないの？って後で言われて。20年経ってもなんにもできてないからお祝いにはなんないけど、お祭りにはなるかなと。20年っていうのはマジかなり恥ずかしい。 ●でもどうしてデタミなわけ？ ＥＣ：俺が単に遅れてきたファンの一人だっていうことだけ。世界中にいいアーティストはたくさんいる。その中でもアイツらはもっともっと認められていい。例え音楽で食えなくてもね。俺達は空気の振動を売ってるわけで、銀色の盤そのものを売ってるんじゃないわけ。10人の音楽好きがいたら10人の趣味が違ってて当り前。でもデタミはその10人の中でも、もっと好きな人が増えて当然なバンドだと俺は思ってるわけよ。空気の振動がなんともイイのよ。今の日本の音楽状況の中でメチャクチャに貴重なやつら。だからこれはハデなイベントなんだよ、俺としては（笑）。お客さんの人数とかＣＤの売り上げ枚数だけじゃない別のモノサシがあるってことだな。 ●でもせっかく20年ということだから、オーバーヒートの歴史について語りたいでしょう？ ＥＣ：イテ！　イタイとこ突くなっつーの。俺は今日、頭イテーし、右膝も左膝も右のくるぶしも。 ●それってあの自業自得のスケートごっこでしょ。 ＥＣ：あー、だから俺はデタミのファンなんだよ。20年前にＮＹでバスキアの絵やパンク・コンサートに行ってる頃に『Rockers』っていうジャマイカを舞台にした映画に出会って配給し始めて、ジャマイカと多少のコネクションができて、ＮＹのワッキーズの音源や本場キングストンものの濃いオーガスタス・パブロとかのアルバムを出したりしてきたけど、レゲエだけが最高じゃない。またおんなじ話だけど、世界中に好きな音楽が沢山あって、ブルースもいいし、ロックもいいし、メキシコのもいいぞ。この前のトリッキーも良かったなァ。昔の『クリフ・リチャード・イン・スペイン』っていうクリフがシャドーズをバックに、アコースティックにスペイン語で歌うアルバムなんか、他人に聞かせたくないくらいイイぞ。 ●ケチな話ですねえ。 ＥＣ：イイよ、ケチで。デタミはみんなにもっと聞いてもらいたいんだから。 ●レーベルの始まりは？ ＥＣ：『Riddim』でコミックを連載してくれてるゲーリー・パンターというアメリカの画家でれっきとしたアーティストがいるんだけど、この人の『プレイ・フォー・スマーフ』というアルバムが最初のリリース。本人は″サイケディリック・カントリー・ミュージック″とか言ってたな。そしたら次からメジャーのポニーキャニオンが配給してくれて、サロン・ミュージックっていう才能あるデュオのマネージメントとアルバムを発売。英フォノグラムからのデヴューだったけどね。それからMute Beatのマネージメントやアルバムに携わるようになって、アメリカ・ツアーにも行ったっけな。 ●最初のレゲエ・コンサートは？ ＥＣ：85年の日比谷野音でのマイティ・ダイアモンズかな？　この前の「ソウル・レベル２００１」でプシンが「リリカル・フィーリング」を歌ったんだけど、16年前の野音ではマイティ・ダイアモンズが、この同じ″フル・アップ″というトラックで「パス・ザ・クーチー」を歌って、ホーン・セクションが（Mute Beatの）こだま（和文）君と増井（朗人）君だったわけ。こういうリディムがず〜っと生き続けているのもレゲエの魅力だなぁ。 ●レゲエにこだわってることについてもう少し語ってよ。 ＥＣ：なげーぞ。その話は（笑）。 ●だから簡単にだって。 ＥＣ：まずは音楽として頭下がりますってことで、思いつくまま上げていくと、キング・タビーがクリエイトした "DUB" というリミックス音楽革命。Mute Beatの音源を持ってリミックスしてもらいにタビーのとこへ行ったけど、生タビーは迫力あったな。U-Royが始めた″ＤＪ″というラップにつながるトースティング。ジャマイカン音楽の基ともいえる "SKA" という裏打ちリズム。″スレンテン″というモンスター・リディム。職人スライ＆ロビー。スティーリー＆クリーヴィのダンスホール・トラック。デジタルＢのシャバ・ランクスやガーネット・シルクなどのプロデュース。スタジオ・ワンのコクソン・ドッド、トレジャー・アイルのデューク・リード、バニー・リー、ミス・ポテンジャー、レスリー・コング、スクラッチ・ペリー、ジョー・ギブス、フーキム兄弟、死んだジョンジョ……おう、きりがねーぞ、パラゴンズ、メロディアンズ、アルトン・エリス、ケン・ブース、スカタライツ、ターマイツ、ケーブルスもグラディ・アンダーソンのピアノもいいねぇ、そうなるとジャッキー・ミットゥか。イエローマン、ブラック・ウフル、グレゴリー・アイザックスときてガッシー・クラークの80年代末期にジャマイカ以外でのヒット連発とくれば、ジャーメイン（ペントハウス）のオードリー・ホールのアルバムも良かったぞ。あ〜だめだニンジャマンの天才フロウ、ピンチャーズもオリジナルだな。どーするんだ、止まんねーぞ。ＵＢ40もマッド・プロフェッサーもいいねぇ。誰かデカイの忘れてね〜か？　硬質な声が大好きでサインもらったけど無くしたのがピーター・トッシュ、それにバニー・ウェイラー、とくればボブ・マーリィだ。何と言っても影の立役者、クリス・ブラックウェルが偉大だな。ジャマイカン・ミュージックはとにかく他の音楽にも強い影響を与えてる。しかもタフでラフでクリエイティブで…。 ●わ、わかった、わかった。では20周年の20人のゲスト＆フレンズってのは誰よ。 ＥＣ：元Mute Beatの人たちとか、デタミの友達で例えばエゴ・ラッピンとかが楽器持ってきたり、皿もってきたり、ケーキ持ってきたりしてくれないかな。 ●いつも思ってんだけど、甘いんじゃねーの？